BAFICI 2012 (3)

Comienza el rito anual del BAFICI. Vengo del Abasto, donde fui a retirar mi credencial y hacerme de un catálogo y, fundamentalmente, manotear una grilla de programación con horarios y salas. Hay que programar los días venideros y -confesión de vejete- me cuesta demasiado ver la programación en interné. Recuerdo cómo nos rompíamos la cabeza con el diseñador de las primeras épocas, el hoy mediático Darío Sztanjnzrajber, para que el programa -por entonces un tríptico desplegable- sea legible. Me senté a tomar un café, desplegando programa, catálogo y libreta en la mesa -mucho papel- para programar el cine del futuro (como se denomina la sección más baficera del bafici) o, mejor dicho, el cine de los próximos diez días. No llegué a completar la tarea ya que me distraje, agradablemente, en conversación con Marcela Goglio, programadora argentina del Film Society del Lincoln Center de Nueva York que fue, también, la primera programadora invitada del festival, allá a lo lejos y hace tiempo, en los primeros años del BAFICI, cuando un servidor lo dirigía. A pedido mío, Marcela armó una muestra a partir de una idea que en ese momento me pareció bastante original pero que no tuvo mayor trascendencia: programar, en un festival de cine "independiente" argentino, una serie de películas de Hollywood clase B, anticomunistas, de los años 50. Me quedó la sensación de que ese tipo de ideas, un poco paradójicas, como la de programar al director trash brasilero Ze do Caixao (aka "Coffin Joe") en el primer BAFICI, caían por debajo del radar de la crítica de cine vernácula de aquellos tiempos. Para mí fueron hitos de los primeros festivales pero, que yo recuerde, no hubo una sola crítica ni referencia escrita sobre los mismos. El único que cazó la onda, creo, fue Axel Kutchevatsky, creador de la revista de cine freak La cosa y, en la actualidad, las vueltas de la vida, programador de Telefé, el colmo del mainstream. No veía a Marcela hace un tiempo: al final hablamos más de niños y colegios que de cine. Por cierto, asuntos que captan mejor mi atención en estos momentos que el futuro del cine, título de una antología de textos publicadas este año por el festival que seguramente compraré y comentaré. La microdramaturgia de la vida de los niños es un tema que me apasiona, como supongo a cualquier padre. En definitiva, no en vano nos pasamos la vida desentrañando lo que nos pasó, o creemos que nos pasó, en la infancia. Pero esa, como se dice, es otra historia. Por suerte, para los abnegados lectores de este blog, pasó por nuestra mesa de café Marcelo Alderete, otro de la primera hora del BAFICI, que tras años de trabajar entre bambalinas para el festival, se convirtió en uno de los personajes más autorizados y creíbles de toda la fauna baficiana a la hora de las benditas recomendaciones. Hace un par de años, lo captó el festival de Mar del Plata, en un pase que hizo ruido -como si Messi pasara del Barça al Real Madrid- para su renovado comité de selección. Todo BAFICI empieza para mí con un rito que es pedirle a Alderete su top five, compuesto generalmente por gemas secretas, nunca un listado evidente. Casi sin dudar, Alderete me tiró generosamente sus cinco títulos:

Tabú de Miguel Gomes

L'Appolonide de Bertrand Bonello

E na terra, nao e na luna de Gonçalo Tocha

Nana de Valerie Massadian

The Pettifogger de Lewis Klahr

Tomen nota.

-Andrés Di Tella