secuencia

por Alejandra Almirón

Durante un tiempo concurrí a un psicoanalista al que tuve que dejar por ser muy bueno. Me dijo muchas veces algo que no comprendí del todo: "el oficio que elegiste no es otra cosa que una consecuencia de tu neurosis".

Cambié de terapeuta y no logré descubrir qué patología me convirtió en editora o mejor montajista, que es una palabra con más volumen y lo asocio con máquinas grandes, como una locomotora o una ensambladora de autos.

Hace muchos años conocí el edificio donde funcionaban los laboratorios Alex. En los pasillos y sótanos había toda clase de objetos abandonados que habían formado parte de una supuesta época industrial. Ví por primera vez a las moviolas, bastantes destartaladas, que lucían misteriosas e intimidantes.

Supuse que para operarlas se necesitaban al menos dos cualidades que yo no tengo: reflejos y coordinación. Nunca sabré que tipo de relación se establece con una moviola. ¿Te da más tiempo para pensar? ¿Se puede con ella hacer infinitas versiones de una secuencia?

Sí sé de mi relación con el Final Cut. Se apropia de mi estructura mental y no existe cosa que no pueda estar dentro de un timeline. Lo que sueño está dentro de su interfaz o las cosas que veo en la calle o las conversaciones que tengo ocasionalmente, ocupan tracks, se funden, se separan, se mezclan en líneas, se producen sobreescrituras, arrastres, sustituciones. Quizás la tecnología, tan veloz, se lleve de maravillas con las asociaciones de ideas y las intuiciones. Por ahí te resta disciplina, quién sabe.

¿Escuchamos cuidadosamente a los directores?
¿Nos apropiamos de sus relatos?
¿Por qué no somos guionistas?
Pensándolo bien, todos los editores debemos ser un poco autistas.

Cuando me dedico a mis proyectos pienso: "ni loca dejo que uno de estos sujetos se meta con mi película". ¿Exagero un poco? No lo creo y te digo: "nunca confíes del todo en ellos o directamente no confíes".

Me acuerdo otra vez de mi ex psicoanalista y su acusación.

Negro con placa: "cuando tenía siete u ocho años".

Toma secuencia. Plano general. Una niña con unas tijeras, corta las viñetas de varias historietas, las mezcla, las agrupa, la mayoría son eliminadas.

Los cuadraditos que sobreviven son pegados en una cartulina, formando una secuencia.

Alejandra Almirón es cineasta. Dirigió El tiempo y la sangre. Hizo el montaje de mis películas El país del diablo, Fotografías y La televisión y yo y el de muchas otras, entre ellas Los rubios, Yo no sé qué me han hecho tus ojos y El café de los maestros.