Princeton Documentary Festival (2)

Karim Aïnouz (Brazil)

Karim Aïnouz is a Brazilian filmmaker and visual artist. Aïnouz’s feature debut, Madame Satã, premiered in 2002 at the Cannes Film Festival, Un Certain Regard. His following films, Suely in the Sky, and Viajo Porque Preciso Volto Porque Te Amo (co-directed with Marcelo Gomes) premiered in the Venice Film Festival, Orizzonti, in 2006 and 2009. His films have received numerous international awards. In 2008, Aïnouz directed Alice, a 13 episode fiction series for HBO Latin America. His installations have been shown in the Whitney Museum of American Art Biennial (1997) and the São Paulo Biennial (2004).

Renate Costa (Paraguay)

Renate Costa was born in Asunción, Paraguay. She graduated in Audiovisual Direction and Production from the Paraguayan Professional Institute. She studied Documentary Filmmaking at the International Film School of San Antonio de los Baños, Cuba. Since 2006 she has lived in Barcelona, where she obtained her Master in Creative Documentary from Pompeu Fabra University and developed Cuchillo de Palo / 108.

Carlos Nader (Brazil)

Carlos Nader is a multimedia artist, writer, and editor. He lives and works in São Paulo, Brazil. His work has been screened on television, in museums, and in festivals internationally. Nader addresses issues of national culture and personal identity with humor and experimentation. Pan cinema permanente won the Best Brazilian Film award at the It's All True Documentary Festival, Sao Paulo.

Gonzalo Castro (Argentina)

Gonzalo Castro is a filmmaker and writer, born in Argentina. He directed Invernadero (Best Argentine Film BAFICI ’10), Resfriada (Best Director Award at BAFICI ’08) and Cocina (2009). He also published two novels: Hidrografía doméstica (Entropía, 2004) and Hélice (Entropía, 2010).

http://www.princeton.edu/

BAFICI (7)

Cocina de Gonzalo Castro

Gonzalo Castro pone en duda algunas cosas. El año pasado sorprendió con una primera película, Resfriada, que filmó absolutamente solo (en el aspecto técnico: cámara, sonido, produción, etc.), con la complicidad de sus amigos de la editorial Entropía, de la que es una de las cabezas visibles. Resfriada ponía en escena una serie de situaciones alrededor de un personaje, interpretado por la actriz y escritora Romina Paula, que también forma parte del grupo de amigos de Entropía, y contagiaba de ficción, o por lo menos de ambigüedad, lo que de otra manera hubiera sido una especie de documental observacional de la vida cotidiana de una pequeña editorial... como Entropía. Castro se presentaba, entonces, como un escritor, editor, cantautor, diseñador gráfico que de pronto agarró una cámara e hizo una película. Un año después presenta otra película, Cocina, y entonces no quedarían dudas que se trata de un cineasta. Aunque, tratándose de Castro, tienta poner todas esas palabras entre comillas: "película", "cineasta"... Y eso, precisamente, es lo interesante del "caso Castro". Castro probablemente podría hacer suyas las palabras de Jonas Mekas, el gran pope del cine experimental: As you may have gathered by now, I am not a filmmaker. I just film! ("Como ya se habrán dado cuenta, yo no soy un cineasta. Sólo filmo").

Lo más provocativo del trabajo de Castro es que, justamente, pone en duda qué tenemos delante: ¿se trata de un documental? ¿de una ficción? ¿son no-actores que actúan? ¿o actores que no actúan (el caso de Romina Paula en Resfriada era emblemático al tratarse de una actriz bastante conocida que hacía el papel de una escritora, que es lo que también es en la vida real...). Cocina, al igual que Resfriada, nos coloca una vez más, aunque quizá de forma más radical, en el umbral. Por eso no es un chiste preguntarse si se trata, efectivamente, de "una película". Y ahí está el poder del cine --porque no hay ninguna duda de que se trata de cine-- que está haciendo Castro y, al mismo tiempo, el riesgo. Castro filma a una cocinera/chef, Marcia Krygier, en su cocina, cocinando. Pero también la filma en conversaciones íntimas con un arquitecto, Ciro, un hombre que sobre el final comprobamos se trata de su ex marido. Tengo entendido que Marcia también tuvo una relación en el pasado con Castro, lo cual explica en parte el grado de intimidad conseguida y, a la vez, la extrañeza un poco perversa de la situación. Entonces uno pone en duda lo que está viendo y se pregunta: ¿pero es un documental? ¿se trata de pura "observación"? ¿todo es real? ¿qué relación hay entre los que están delante de la cámara y el hombre orquesta que está detrás de ella? ¿qué lugar le cabe al espectador en todo esto? ¿cuál es el pacto? Ninguna de estas preguntas tiene una respuesta clara y en esa duda radica la fascinación que ejerce la película, si es que se trata de una "película".